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《嘉年華》導演文晏與主持人的一場關于“旁觀者”的主題對談
發布時間:2017/12/8 11:40:49   瀏覽:1147   

12月2日,騰訊新聞出品的《和陌生人說話》邀請到《嘉年華》導演文晏,與主持人陳曉楠展開了一場關于“旁觀者”的主題對談。

現場,陳曉楠談了自己對電影的觀感:“我覺得它特別讓我意外,可是這種意外又是由特別多的正常構成的。電影真正(談性侵)只有十幾分鐘,最惡的那個人都沒有真正出現,接下來的(事情)都是不是大善大惡的,是一個拼圖,在不斷地發酵。”她還指出,電影中并沒有設計一個“大英雄”,來拯救世界、拯救受害者。

文晏肯定了陳曉楠的觀點。她表示,自己不希望在電影中強加任何戲劇化的東西,一切都來源于現實生活:“大家真的太麻木了”,“我覺得要正視現實,這種無力感是現實生活給我們的。我不會覺得超人給我力量,反而看到這些真實的人在那樣的境遇下,性格中還有一點不服輸的東西,有一點點的掙扎,一點點的努力,這個反而給我力量,我也希望電影是給觀眾這樣的一種感受。”



《嘉年華》當然是一部沉重的電影:少女遭性侵,官員只手遮天,警察、醫生附著權貴,父母向利益妥協,游走在社會底層的年輕人早已喪失真情只看錢……但電影院里仍然偶爾爆發出輕笑:片中的一些情節,現在看來簡直就是現實的預演,比如官員進入兩個少女房間的那段監控視頻恰好過期消失。

導演文晏不止一次否認電影從話題到細節上與現實重合的“偶然性”:不是偶然,只是因為這類事件發生太多了。事實上,《嘉年華》無論事件,還是片中人物,都取材自現實生活,從因“有傷風化”而被拆掉的巨型夢露雕像,到永遠稱自己18歲的年輕女服務員,莫不如是。


《嘉年華》劇照:警察、醫生開發布會宣布兩位少女未遭性侵


電影中沒有大惡人,也沒有大英雄,是每一個“有著自己理由的普通人”,每一個人的細小的、“看起來很正常”的行為,鋪就了難以挽回的傷害結局。“這恰恰是我們今天值得反思的,不要總是去等著什么大事情、大災難再去怎樣,你日常的一舉一動,其實這些東西都是觸目驚心的。”文晏說。相比受害者的命運,她更關注是什么樣的社會現實將她們引向了這樣的命運。而你,我,我們每一個人,既是旁觀者,也是當事人。

“才死了幾個人”,這種評論很可怕

陳曉楠:現在走進一個影院,最后一幕落下的時候,你看到觀眾的表情、反應,還會好奇、緊張嗎?

文晏:現在已經不太會緊張了,但還是會希望聽到大家的心里在想什么。

陳曉楠:你這陣子聽到最多的反饋是什么?

文晏:會有一些人說我以前有過類似的經歷,或者我的朋友有這樣的經歷,我之前一直不敢說出去,或者無從跟別人探討這個事情,現在我覺得可以去說了,這個是讓我特別感動的事。

陳曉楠:說我自己的感覺,我覺得它特別讓我意外,可是這種意外又是由特別多的正常構成的。電影真正(談性侵)只有十幾分鐘,最惡的那個人都沒有真正出現,接下來的(事情)都是不是大善大惡的,是一個拼圖,在不斷地發酵。

文晏:我最開始關注到這類事件,其實跟大家一樣是在新聞里。往往這樣的事情有頭無尾,看第一條新聞的時候你覺得是如此清晰、黑白分明,你覺得它理應得到很明確的解決,但往往不是。所以我就在想為什么這樣的事情有不同的結果?我提供不了答案,但是我試圖把它放到我的電影里,使大家都思考這個問題。

當我決定做這個電影的時候,我早已對這個案件本身沒有那么大的興趣,我對個體的加害者也沒有那么大的興趣,我更想探討的是社會機制在這后面起到什么樣的作用,使得事情有這樣的走向。


導演文晏在活動現場


陳曉楠:你剛才說會看到很多新聞,我們特別的群情激揚或者吶喊嘶吼,但可能就馬上追下一個。我們似乎是在消費這個新聞,這個也會刺痛你是嗎?

文晏:比如說以前我們可能得打開電視看新聞,才會關注到某一個事情,那個時候你的世界更多是你身邊的事情,外界的東西是這樣偶爾過來的。但是現在我們的手機每一天都在推送,朋友圈、微博,隨時隨地可以看到成百上千的新聞,下一個10秒鐘可能就在談別的事情,或者談你的晚餐。

我當時就想,我們到底在做什么?這個10秒鐘,或者轉發,或者不轉發,或者短暫的評論,這到底是什么樣的行為?比如說你會看到評論中,人家說這個事情才死了幾個人,那個都死了十幾個人了,這樣的話你細想是很可怕的。我覺得是我們的膽子太大了,我們在做什么,我們對別人的苦難采取了一個什么態度,這是讓我非常警醒的事情。


超人不會給我力量,真實的人反而給我力量


陳曉楠:寫劇本的過程中,你會跟有意思的人聊嗎?

文晏:其實這些人都是來自生活。比如平時你出去不管吃飯或者干什么,那些做服務行業的小姑娘看上去都特別小,每次我都問你多大,每一個人都跟說我18,真的是這樣。


《嘉年華》劇照:小米因為“說錯話”而被旅館老板淋水


包括我構建“小米”這個人物的性格,她覺得什么東西都可以是交換來的,這個其實生活中太多了,放在成年人身上你覺得很可惡,放在孩子身上是很可憐。孩子是成年人世界的一面鏡子,我們怎么做,他們就在模仿我們。

我想真實地表現這些人物和社會,因為我覺得半麻木的狀態是今天社會的狀態。大家真的是好麻木,生活中很多東西我自己會特別受觸動,我會驚訝于周圍人對它是沒有觸動的,我就想把這樣的一種狀態真實地表現出來。

電影里我也不希望有任何強加的戲劇性的東西,引用電影《游戲規則》里的一句話,“這個世界最糟糕的地方,就在于每個人都有自己的理由”。每個人你細看他做的事情,明哲保身也好,妥協也好,都有非常充分的理由,但你把最合理的東西加在一起,呈現出來是一個最不合理的(結果)。這恰恰是我們今天值得反思的,不要總是去等著什么大事情、大災難再去怎樣,你日常的一舉一動,其實這些東西都是觸目驚心的。

陳曉楠:你沒有設計大英雄。

文晏:沒有大英雄,我們又不是拍超人(笑)。我覺得這個時代的英雄是能獨立思考、獨立行動的人,不會被動地說因為你這樣,所以我這樣。不,你這樣也好,那樣也好,他始終有自己很清晰的思考的能力,我覺得這是我們特別稀缺的。

陳曉楠:在這個電影里我們會看到很多無力的東西,你希望能獲得一些改變嗎?

文晏:我覺得要正視現實,這種無力感是現實生活給我們的,把它誠實地呈現出來。說實在的,我不會覺得超人給我力量,反而看到這些真實的人在那樣的境遇下,性格中還有一點不服輸的東西,有一點點的掙扎,一點點的努力,這個反而給我力量。我也希望電影是給觀眾這樣的一種感受。


耿樂飾演的“父親”拒絕妥協,堅持為女兒討回公道


觀眾:我想問一下文晏老師,我看到最后都以為這個事情沒有辦法得到解決,為什么最后突然所有的問題都迎刃而解了?如果這個事情沒有得到解決,小文流下了絕望的淚水,像韓國電影的結局一樣,你有什么看法?

文晏:我這個電影是開放的結局,小米騎著車上路了,未來遙不可知。剛才也說了,很多我們知道的事件,因為一些偶然的原因解決了,但是還有太多這樣的事情我們連知道都不知道。這個電影其實不是在單純講這個案件,這個案件只是一個載體,它可以有各種各樣的走向、解決或者沒解決,但我真正關心的是這些孩子在這樣的社會境遇下會怎樣成長,將來還會面臨怎樣的問題,其實到電影結尾都沒有解決。你剛才問的那種結局,我覺得也很自然,只是(那樣的話)你就不一定能在這兒看到這個電影了。


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